中新社北京10月22日电（记者 应妮）今年10月22日是中国戏剧大师梅兰芳诞辰120周年的纪念日。22日晚在国家大剧院上演的《麻姑献寿》，为持续一年多的“双甲之约”划上了一个惊叹号。
“双甲之约”由梅派掌门、梅兰芳之子梅葆玖提议，北京京剧院院长李恩杰策划，于2013年8月8日从梅兰芳故里江苏泰州启程，赴上海、天津、香港、台湾以及美国、日本、俄罗斯等地演出，重走梅兰芳大师生前的巡演之路，直至在北京的国家大剧院收官。
期间，今年8月在美国纽约林肯中心和华盛顿肯尼迪中心这样世界顶尖的剧院演出，梅葆玖带领团队献上了《梅华香韵》和《穆桂英挂帅》，前者是梅派经典折子戏专场，包括代表剧目《天女散花》、《黛玉葬花》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》等，后者则是梅派经典大戏；而在俄罗斯的莫斯科和圣彼得堡，演员们登上了举世闻名的马林斯基剧院，献演了《穆桂英挂帅》和《白蛇传》。据报道，不仅演出所到之处一票难求，观众的热情更是出乎意外，每次演出结束后都关不上大幕，一次又一次的谢幕，在圣彼得堡更是持续了十余分钟。
在中国北京，10月22日梅兰芳诞辰之日上演的《麻姑献寿》是梅派中一出相对生僻的戏。也正是这部由梅兰芳大师亲自设计唱腔的“神仙戏”，不仅被梅葆玖钦点在去年8月8日的逝世纪念日上打头炮，同时在今天上演，正是取其“祝贺寿辰”之意。
这出“祝贺寿辰”的吉祥戏曾阔别舞台数十载，此次上演的是北京京剧院重新整理改编的版本，在保留原剧精华的同时，丰满了原剧的情节，并由梅派第三代传人张馨月携手杜喆、陈俊杰等共同领衔。作为一出“神仙戏”，剧中的戏剧矛盾冲突并不大，但是作为梅派唯美风格的体现，其舞蹈肢体语言以及服装、灯光、舞美等等，采用了很多更适合当下年轻观众审美的方式来予以呈现，体现了梅兰芳大师“移步不换形”的戏剧理论。
这出1小时50分钟的戏，张馨月在台上的表演达到1个半小时，不仅要唱，更要舞之蹈之，戏份十分吃重，没有相当功力的演员很难把这出戏接下来。
张馨月向中新社记者表示，“双甲之约”巡演给她最大感受就是一定要有高质量的演出。“观众的流失反映的其实是演员的退化”，她坦言，只要有高质量的演出，走到哪里都能叫得响。“我希望有更多人喜欢梅派艺术，这样才能走得更长远。”
80高龄的梅葆玖不仅在巡演中每站必至，而且每场演出必带领徒弟们一起谢幕，在张馨月心目中，他就是梅派的一面旗帜。作为梅家子弟中唯一继承父亲衣钵的，“双甲之约”巡演能够在有生之年完成对父辈以及梅派的致敬与承袭，梅葆玖坦言足以。面对如今男旦的式微，他一如既往持淡然态度，“虽然如今我的44个弟子中胡文阁是硕果仅存的男旦，但这是时代使然，我并不怨天尤人，我培养了40多个弟子，父亲的艺术没有断层，将来上天跟我们老头儿我也好交代了，我敢说对得起父亲”。
今天为什么还要纪念梅兰芳？在戏曲研究专家贾志刚看来，一是梅兰芳用他的实践和精湛的表演告诉我们，什么是戏曲表演艺术的最高境界：不是生活化、写实化，而是第一求美，第二神似；二是梅兰芳提出了戏曲未来发展所要坚持的创作原则—“移步不换形”，不是说永远不变形，只是要渐进、缓慢地由量变到质变，当它变形的那一天，人们不觉得怪异与惊讶，而是心平气和地接受和拥抱它。在历史发展的长河里，越是古老的传统艺术，越是近乎完美的艺术种类在形态上的变革就越是如此。
而此间有报纸评论认为，梅兰芳位居四大名旦首位，近年来演绎梅兰芳生活的影视剧和舞台剧也有很多，除了描述梅兰芳卓越的艺术成就，也都浓墨重彩地书写了梅兰芳蓄须明志抗日不唱戏的一幕。“现在的某些艺术从业者不仅仅缺乏艺术功力，还有短视、拜金、互相拆台、嫉妒等不少旧戏班的习气。梅兰芳的京剧艺术是民族瑰宝，而他不卑不亢的民族精神更是我们今天的艺术从业者应该学习的。”（完）
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应妮
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中新社北京10月22日电（记者应妮）今年10月22日是中国戏剧大师梅兰芳诞辰120周年的纪念日。22日晚在国家大剧院上演的《麻姑献寿》，为持续一年多的“双甲之约
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